CINTAS PRESELECCIONADAS POR LOS DIFERENTES PAÍSES PARA OPTAR AL OSCAR A LA MEJOR PELÍCULA INTERNACIONAL 2027

Albania: A State Film / Film di stato, de Roland Sejko

Alemania: Everytime, de Sandra Wollner

Arabia Saudita: A Matter of Life and Death, de Anas Ba-Tahaf

Argelia: Roqia, de Yanis Koussim

Argentina: The Virgin of the Quarry Lake / La virgen de la tosquera, de Laura Casabé

Armenia: In the Land of Arto / Le Pays d'Arto, de Tamara Stepanyan

Australia: First Light, de James J. Robinson

Austria: Rose, de Markus Schleinzer

Bangladesh: Roid, de Mejbaur Rahman Sumon

Bélgica: Coward, de Lukas Dhont

Bolivia: The Condor Daughter / La hija cóndor, de Álvaro Olmos Torrico

Bosnia y Herzegovina: The Widower / Udovac, de Hari Šečić

Brasil: Gugu's World / Feito Pipa, de Allan Deberton

Bulgaria: The Dreamed Adventure/ Das geträumte Abenteuer, de Valeska Grisebach

Camboya: Becoming Human, de Polen Ly

Camerún: Mabanda, de Kang Quintus

Canadá: Nina Roza, de Geneviève Dulude-de Celles

Colombia: Rains Over Babel / Llueve sobre Babel, de Gala del Sol

Congo: Rumba Royale, de Yohane Dean Lengol y Hamed Mobasser

Corea del Sur: Possible Love, de Lee Chang-dong

Costa Rica: If We Don't Burn, How Do We Light Up the Night / Si no ardemos, cómo iluminar la noche, de Kim Torres

Croacia: God Will Not Help / Bog neće pomoći, de Hana Jušić

Cuba: Malecón, de Carlos Larrazabal

Chad: Soumsoum, the Night of the Stars / Soumsoum, la nuit des astres, de Mahamat-Saleh Haroun

Chile: The Meltdown / El deshielo, de Manuela Martelli

China: Once Upon a Time in the Middle East, de Wen Muye

Chipre: Hold onto Me, de Myrsini Aristidou

Dinamarca: Woman Unknown / Kvinde ukendt, de May el-Toukhy

Ecuador: The Ivy / Hiedra, de Ana Cristina Barragán

Egipto: The Stories, de Abu Bakr Shawky

El Salvador: Vértices, de Arturo López Rodas

Eslovaquia: Flood / Potopa, de Martin Gonda

Eslovenia: Fantasy, de Kukla

España: La bola negra, de Javier Calvo y Javier Ambrossi

Estonia: Our Erika / Meie Erika, de German Golub

Filipinas: Filipiñana, de Rafael Manuel

Finlandia: The Squirrel / Orava, de Markus Lehmusruusu

Francia: Minotaur, de Andrey Zvyagintsev

Georgia: Guria, de Levan Koguashvili

Grecia: Broken Vein, de Yannis Economides

Guatemala: Mountains of Fire / Cordillera de fuego, de Jayro Bustamante

Hong Kong: Sons of the Neon Night, de Juno Mak

Hungría: Silent Friend / Stille Freundin, de Ildikó Enyedi

India: Gondhal, de Santosh Davakhar

Indonesia: Four Seasons in Java / Empat Musim Pertiwi, de Kamila Andini

Irak: No Paradise If You Are Killed by a Woman, de Halkawt Mustafa

Irán: Land of Angels, de Babak Khajehpasha

Irlanda: Aontas, de Damian McCann

Islandia: The Ground Beneath Our Feet, de Yrsa Roca Fannberg

Israel: Tell Me Everything, de Moshe Rosenthal

Italia: The Spiral / L'estranea, de Paolo Strippoli

Japón: All of a Sudden / Sudain, de Ryûsuke Hamaguchi

Jordania: Sink, de Zain Duraie

Kazajistán: Abel, de Elzat Eskendir

Kenia: One Woman One Bra, de Vincho Nchogu

Kirguistán: Cassandra, de Bekzat Pirmatov

Kosovo: Dua, de Blerta Basholli

Letonia: Ulya / Uļa, de Viesturs Kairišs

Líbano: Furies, de Rami Kodeih

Lituania: How to Divorce During the War / Skyrybos karo metu, de Andrius Blaževičius

Luxemburgo: Child, de Cyrus Neshvad

Macedonia del Norte: 17, de Kosara Mitić

Malasia: The Fox King / Semusim Lara, de Woo Ming Jin

Malta: Żejtune, de Alex Camilleri [de]

Marruecos: Strawberries / La más dulce, de Laïla Marrakchi

México: On the Road / En el camino, de David Pablos

Mongolia: Independence: Keeper of the Prophecy, de B. Tamir

Montenegro: To Hold a Mountain / Planina, de Biljana Tutorov y Petar Glomazić

Nepal: Elephants in the Fog, de Abinash Bikram Shah

Nigeria: Dear Ajayi, de Damilola Orimogunje

Noruega: Growth of the Soil / Markens grøde, de Hans Petter Moland

Nueva Zelanda: Mārama, de Taratoa Stappard

Países Bajos: Paikar, de Dawood Hilmandi

Panamá: Chichero, de Aarón Bromley y Arturo Montenegro

Pakistán: Hanging by a Wire, de Mohammed Ali Naqvi

Paraguay: Narciso, de Marcelo Martinessi

Palestina: Citizen Osama, de Ahmed Hassouna

Perú: Night Has Come / Vino la noche, de Paolo Tizón

Polonia: Fatherland / Ojczyzna, de Paweł Pawlikowski

Portugal: The Scent of Things Remembered / A Memória do Cheiro das Coisas, de António Ferreira

Reino Unido: Rehearsals for a Revolution, de Pegah Ahangarani

República Checa: If Pigeons Turned to Gold / Kdyby se holubi promenili ve zlato, de Pepa Lubojacki

República Dominicana: Melodrama, de Andrés Farías

Ruanda: Ben'Imana, de Marie Clémentine Dusabejambo

Rumania: Fjord, de Cristian Mungiu

Senegal: The Attachment / Liti Liti, de Mamadou Khouma Gueye

Serbia: Wanderlust / Izlet, de Nenad Pavlović

Singapur: We Are All Strangers, de Anthony Chen

Siria: The Other Side of the Sun, de Tawfik Sabouni

Sri Lanka: Riverstone, de Lalith Rathnayake

Sudáfrica: Variations on a Theme / Variasies op 'n Tema, de Devon Delmar y Jason Jacobs

Suecia: Adult Supervision / Arkipelag, de Alex Schulman

Suiza: Who Is Still Alive / Qui vit encore, de Nicolas Wadimoff

Tailandia: 9 Temples to Heaven, de Sompot Chidgasornpongse

Taiwán: A Foggy Tale, de Chen Yu-hsun

Turquía: Like a Limbless Tree / Kesilmiş Bir Ağaç Gibi, de Tunç Davut

Ucrania: Traces, de Alisa Kovalenko

Uruguay: A Loose End / Un cabo suelto, de Daniel Hendler

Venezuela: Death Has No Master / La muerte no tiene dueño, de Jorge Thielen Armand

EL PRECIO DE LA RED (The Social Reckoning)

En el año 2010 se estrenó “La red social”, cinta en la que se reflejaba el nacimiento de Facebook. Dirigida por el siempre solvente y, en ocasiones, magistral David Fincher, se alzó con tres Oscars de un total de ocho nominaciones, y con cuatro Globos de Oro que incluían el de mejor película dramática. El guionista (y también ganador de los dos citados galardones) fue Aaron Sorkin, a mi juicio uno de los guionistas más brillantes de todos los tiempos, responsable de títulos como “Algunos hombres buenos”, “Moneyball” o “La guerra de Charlie Wilson” y, en el medio televisivo, de series como “The Newsroom”. Creó, asimismo, aquella maravilla titulada “El ala oeste de la Casa Blanca”. 

Sorkin dio el salto a la realización con la muy notable “Molly's Game” y ahora retoma una especie de segunda parte de “La red social” para seguir narrando con su estilo propio la historia de Facebook: diálogos ágiles y mordientes, intensidad narrativa y profunda carga reflexiva. Por lo tanto, el entretenimiento y el ingenio quedan garantizados. 

En “El precio de la red” se relatan los acontecimientos acaecidos casi dos décadas después de que el genio programador Mark Zuckerberg y un grupo de pioneros de la tecnología inventaran la que acabaría convirtiéndose en la mayor plataforma de redes sociales del mundo. Basada en hechos reales, se centra en la figura de una joven ingeniera de la compañía que, ayudada por un reportero del Wall Street Journal, emprende una arriesgada investigación con la que acaba destapando los secretos más ocultos de dicha red social. El reportaje -una serie de artículos conocida como "The Facebook Files" (Los archivos de Facebook)-se publicó en 2021 y reveló sus efectos nocivos en los adolescentes, y su proliferación a sabiendas de una desinformación que contribuyó a actos de violencia política.

EL cartel del largometraje se promociona con la ilustrativa frase “Ya no estamos aquí para hacer amigos”, habida cuenta de que, en sus orígenes, el concepto de “amigos en Facebook” supuso una forma de entender tal auge, al tiempo que se distorsionaba el concepto de “amigo” hasta hacerlo irreconocible. En cualquier caso, a quien le gustó “La red social”, también le gustará esta nueva propuesta.

Tal vez Sorkin no posea la habilidad de Fincher tras la cámara, como queda de manifiesto en esta secuela, pero su maestría como responsable del texto imprime tal ritmo a los diálogos y a la trama que compensa cualquier otro tipo de carencia. En una época protagonizada por las polémicas sobre las inteligencias artificiales y los constantes pleitos con las grandes compañías que gestionan estas aplicaciones, el film resulta especialmente oportuno e inquietante. Pero, más allá de las reflexiones que genere, cumple sobradamente desde el estricto punto de vista del entretenimiento. No obstante, para que surta el efecto deseado, los espectadores han de sentirse mínimamente compelidos por la problemática que aborda, por más que se trate de una oferta bien construida y, por momentos, sumamente amena. 

Encabeza el elenco Mikey Madison (conocida por la sorprendentemente oscarizada “Anora”, que le valió incluso a ella misma una estatuilla, y a la que hemos visto también en “Érase una vez en Hollywood” o en la versión de “Scream” de 2022). Le acompaña Jeremy Allen White, célebre por la serie de televisión “The Bear” y que interpreta al cantante Bruce Springsteen en “Springsteen: Deliver Me From Nowhere”. Esta vez es Jeremy Strong quien da vida a Mark Zuckerberg. El actor estadounidense participó en “La gran apuesta” y “El juicio de los 7 de Chicago”, obras igualmente de Aaron Sorkin. Junto a ellos, Anna Lambe (en cartelera con “En el corazón de la bestia”) y Billy Magnussen (“La gran apuesta”).

DARIO MARIANELLI

Dario Marianelli nació en Pisa el 21 de junio de 1963. Compositor italiano de bandas sonoras, posee un Oscar y un Globo de Oro.

Saltó a la fama gracias a sus composiciones para las películas del director Joe Wright, con quien ha trabajado en “Orgullo y prejuicio” (2005), “Expiación” (2007) -por la que ganó el premio de la Academia de Cine de Hollywood- o “Anna Karenina” (2012).

Otros de sus trabajos son “V de vendetta” (2005), de James McTeigue; “La extraña que hay en ti” (2007), de Neil Jordan; “Ágora” (2009), de Alejandro Amenábar; “Jane Eyre” (2011), de Cary Fukunaga o “La pesca de salmón en Yemen” (2011), de Lasse Hallström. 

Expiación

Orgullo y prejuicio

Anna Karenina